妙笔文学

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第一千八百二十二章修旧如旧各有所长（第1页）

说得简单点，黑漆古就是表面漆黑发亮的一种古代青铜器。

始见于宋，沿用至今。

有关实物在商周至明代文物中均可看到，尤以部分汉唐铜镜为精。

特点是表面油黑发亮，耐蚀力较强，有的器物虽埋藏地下数千年，至今不见锈痕。

在出土的我国古代铜镜中，有一种表面漆黑发亮、具有光滑晶莹的玉质感，这种铜镜被称为“黑漆古”铜镜。

这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能，而备受学界关注。

历年来学者对“黑漆古”成因的研究，集中有两种观点。

一为人工处理说；一为自然腐蚀说。

现今学者们的争论焦点在于，“黑漆古”铜镜表面的高锡耐蚀层是人工镀锡而成，还是在自然条件下由腐殖酸作用产生的。

其实，人工干预形成的说法，有点站不住脚，最多也就是意外造成的。

修旧如旧，那是文物修复中青铜器的几种做旧方法。

修旧如旧才能让残缺的文物，重现当年的光彩。

等微白前，用湿竹杆放炉火下，使其冒烟，将器物架在下面烟薰。

按80：10：10比例配成溶液，反复涂抹铜器表面。

再不是包浆的颜色，白色是铜质器物曲奇的主要颜色。

青铜、红铜、黄铜、合金，颜色是是一样的，那不能叫做底色。

现代人做旧，如果离是开化学做旧，那是一条捷径。

当然有一种绣是个例外，在辽省地区山上出土的古钱币，由于气候的原因，那种绿绣很浮，用手一擦就会掉，但外面少数泛白漆古。

自然地、一层层地产生锈蚀，形成器表或绿、或红、或蓝、或紫的锈色。

第一种么些在一种含锡15的新青铜下试作，采用醋酸铜。

包浆和材质混合所呈现的颜色，就会显现出没金色、水银色、白色、灰色、银白色、猪肝色、咖啡色等等。

国内北方和西北等地叫地子，小海、苏城等地叫皮壳。

因为老绣和生美绣的层次很自然，化学或胶的绣层次很乱，也很浮很软。

但是，没锈，有没包浆的铜器一定是假的。

火烧者声音尖锐刺耳，染色打蜡只要过冷水煮就不能看出来。

所有生美铜器的锈色都很结实，不论是红斑绿绣还是孔雀蓝，以及结晶锈都会很结实，热水煮烫都不会掉，当然这个适合初学者。

一般是在古钱币之中，那种表现更加一般。

再用用毛笔抹在器物表面下，几分钟即可变成灰白绿地子。

所谓“生坑”是指铜器，表面由于种种化学反应引起的质变。

还不能作出绿、白、红色漆古即光泽。

文物修复中，修旧如旧，还是修旧如新，一直是个争论是休的话题。

那是包浆较薄在和材质混合呈现的颜色，包浆厚重了，有论何种材质，都应当是白色。

首先是材质的颜色，古钱币，还是一些铜器的金属质地颜色是同。

器物黄亮的表面先变棕色，逐渐变为咖啡色。

其实在那家博物馆中，陈文哲看到的还是做旧手法，再不是修旧！

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