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张导演没想到自己的电影也受到罗纳德的喜爱。事后两人单独喝茶聊天,张导演还说了很多自己拍摄时候的设计和想法。
这部电影和之前也把历史纪录片影像,剪进电影正片的“布拉格之恋”,在技术上还是有不少区别的。
“布拉格之恋”的纪录片,是很多游客在当时使用手持业余摄影机拍摄的主要影像,最后剪进正片,剪辑上只能做一些写意的处理,让观众有一些现场的感觉。
而这部以漫画改编的“三毛从军记”,里面的纪录片是当时职业摄影师拍摄的一些抗战时期的影像。再加上那位姓孙的演员,扮演起来和原型颇为神似,所以就加入了不少历史镜头。
张导演用了一些办法,来保证角色融入到当时的现场。他采用的是让布景还原原来的背景,让演员把当时的景象再演一遍的做法。这样再配以当时的纪录片,实现了现实和历史的转接。
这也得益于一个非常有利的现状,就是现在的华国观众,对于当时的那些影像资料,是非常不熟悉的。因为这一代的观众,没有见过多少半个世纪前的纪录片影像,对那时候的历史人物和历史事件不熟悉。摄影的品质和调性,也和后来的电影路数非常不一样。
这样,这种以演员故意演历史的做法,不但不会引起观众“不对”的感觉,反而有了一种“这不是我们这个时代”的影像陌生感,很容易沉浸进去,把演员的表演当真。
而阿美利加的观众从五六十年代就逐渐接近家家有点事,对“阿甘正传”里面会出现的那些历史人物和历史事件,当年很有可能就是看得现场直播长大的,如果让演员重现的话,就不能够得到那种阿甘参与历史的效果了。
在电影厂留了几天,罗纳德带走了这部电影的拷贝,还邀请几位导演去洛杉矶考察。华国这几年出现了电影票房的超级下跌,很多电影院放电影已经不赚钱了。
所以,这些有实力的导演,也很难找到好的拍片机会和投资。厂里面旱涝保收的那个拍片资金,在明星大量去国外和香江拍电影,以及市场经济条件下,根本拍不出什么好电影。
罗纳德的邀请,一方面有人情的因素,另一方面也是想办法给他们找点钱拍电影。毕竟徐家汇电影厂的传统,就是拍摄商业片,在电影院里赚钱的。不像北方的有些电影人,还有去欧洲电影节参赛卖拷贝这条路。
电影厂的领导,很热情邀请罗纳德出席首届电影节。不过明白东方文化的罗纳德,知道他们历来尊重年资,也尊重权威。自己不但年轻,还没得过奥斯卡最佳导演奖。
这第一届的国际电影节,主办方肯定想找特别有地位的导演来撑场子。所以罗纳德以自己的新项目马上要筹备为理由拒绝了邀请,并且承诺回去以后,帮忙联系几位获得过奥斯卡最佳导演,又比较亲近东方价值观的导演。
格里高利·派克的身体不好,本来他会是最佳的评委人选。所以罗纳德就计划着给两位拍摄着名的反战电影的导演,弗朗西斯·科波拉和奥利佛·斯通转达邀请……
离开了华国,罗纳德又在年代国际的小邱的陪同下,去香江,anglee的家乡,以及东南亚几个国家转了一圈,考察了一下当地电影市场。
有时候看到才能相信,罗纳德这次走马观花,在每个地方停留一两天,和本地的导演制片人交流,再去电影院实地观看一下排片。
虽然相隔很近,但是各地的电影观众,喜欢看的东西还是很不一样。
香江的制作,对东南亚和各地区的辐射能力还是很强。内地的观众多数还要从录像厅里才能看到盗版,但是anglee家乡和东南亚的几个国家,比如越南,马来,泰国等有一些华裔文化传统的国家,都接受的很不错。
这些国家缺乏本地的电影制作能力,好莱坞的电影又有语言文化障碍,最受欢迎的还是香江的那些制作。很多黑帮片,动作片,警匪片,以及古装写意武打片,都意外的有不少的观众捧场。
而且这些国家的电影院,也没有什么实力。都是一两家和政府关系密切的发行商,去香江,戛纳,和好莱坞买电影。他们对票房的预测能力和本地票房的监控能力也很弱。技术上不太可能做到分成制。
买的最多的香江电影,也多数是拷贝买断制。买的也是糊里糊涂,放的也是糊里糊涂,最后票房多少也是一本糊涂账。他们互相之间还有很多的借鉴,某个大马的电影商人,买了一部电影火了,马上其他的人也有样学样……
相比之下,内地的所有电影院,理论上都属于总公司管辖。他们的票房监督虽然也有很多漏洞,但是好在只需要和一家公司打交道。有一说一,大家在商言商,其实花的精力和成本都要便宜很多。
……
“这么说,你的意思,还是华国内地最值得开拓,最有潜力?”
“可以这么说,他们的……还是很有可取之处的。”
罗纳德一行人回到洛杉矶,第一件事就是找paa的总裁杰克·瓦伦蒂密谈。
paa和电影总公司的分成协议谈成了,但是私下里,因为最近的最惠国待遇问题,杰克·瓦伦蒂对对方还能在多大程度上尊重协议,心里很没有底。
这次罗纳德去那边,私底下杰克·瓦伦蒂也拜托他做一个评估,看看接下来是否能够继续鼓励片商去那边开拓市场,还是暂时偃旗息鼓……
罗纳德的考察结论,就是不但不要缩回来,而且还要很猛烈的向着那边发出攻势,彻底底定这个市场的好莱坞底色。
华纳兄弟那样冒失的去参加院线的建设,就被罗纳德趁机上了眼药,说了很多这种做法的不妥之处。
因为华国的总公司层面,还是有很多聪明的年轻领导。既下基层干过电影厂的工作,也在八十年代上大学接受了高等教育,他们平时有着一般员工没有的出国机会,眼界也是国民里比较开阔的那一批。
这些人的眼光和水平都很不错,都看到了协议的最关键的因素,是没有写进去的发行渠道问题。
好莱坞在阿美利加的成功,最关键的就是把握住了发行渠道。这可不是短时间内可以快速打造的资源,往往是以十年为单位变动的。
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