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第三百七十四章 素描（第2页）
“可笑，我原来还信心满满的思量着，今天这幅铅笔稿子打的不错来着呐。”
瓦特尔将空的啤酒罐放到一边，摸摸头发，哑然失笑。
半个小时以前。
他伏案在水彩纸上，胸有成竹的勾勒出柏林博物馆岛湖波间，围绕帝国博物馆的希腊式大殿一圈的规整素白建筑的最后一笔。
在完成这幅水上廊桥的时候。
瓦特尔老师特意瞄了一眼手边的闹钟。
6分57秒。
比他预想中的绘画的速度稍微慢了一些。
没有达到6分钟时间内搞定的目标，稍稍超出了一分钟的时间。
“无所谓，慢了，但值得慢。”
他站起身，就向着里屋套房的工作室中走去，在心中给出了对绘画过程自认公允的评价概括。
脱离了准确度，去谈速度没有意义。
比想象中画的慢，也比想象中画的更好。
他的每一笔都很流畅，每一笔都很精确，自己对素描这项艺术的所有的职业沉淀与练习经验，都在手中的这张8开的水彩纸上表现了出来。
谈不上超神。
他所拥有的十分功力也发挥了九成八出来。
“126根线条。”
瓦特尔甚至默默记下了自己所画下的全部线条数量。
勾线过程中总共也只用了130笔出头的样子。
其间仅有寥寥数笔的效果他不太满意，进行了些许删改。
130余笔，126根线条。
对他所选择绘画在笔下规整但不简单的水上廊桥此般静物主题来说——能压缩到这样的笔法数量，控制出这种程度的下笔准确度。
不是王婆卖瓜，自卖自夸。
瓦特尔教授认为他的素描技法，当真能称得上“老辣”这个评语。
素描底稿的线条数量，在差不多的作品整体观感下，是不是越精简，越压缩，越干练，就越能说明画师的水平更为贴合素描的灵魂，越能够捕捉出景物最为传神的那几根线条……这件事学界一直是有争议的。
直白的说。
目前认为，有且仅有在德威学校这样教授欧式的素描画派的艺术环境，谈论线条的数量多寡方才是有意义的。
苏派素描与欧式素描，谈不上谁优谁劣，但特点非常鲜明。
苏联的美学体系和整体审美方式，传承自一套有别于西方社会的独特脉络。
历史上。
整个俄国封建时代的文化和艺术，都深深的受到了华丽的法国风尚的侵染和影响。除了安德烈·卢勃廖夫这仅有的一位中世纪圣像画家，和同样独苗一根的一部中世纪大部头著作。
整个俄罗斯的历史上那些最辉煌，最耀眼，让世界都为之震颤的美术、文学和诗歌，都是在短短的一个半世纪内伴随着激烈的社会变革而诞生的。
1811年。
法国向沙俄宣战。
这是历史上法兰西帝国最为巅峰的传奇时刻。
在拿破仑的领导之下，欧洲传统强国奥地利、普鲁士、英国接连被其击败，法国以占领意大利全境、西班牙北部的姿态雄霸欧洲大陆。
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